朗读

尔来几个秋

● 文/周雪松
    不知不觉已过了立秋时节，天气终于渐渐凉爽下来，只一阵微风，叶子就扑簌簌的落下，也不知有多少秋虫在萧萧的雨中殒命，遂想起秋收时乡下农田里的蚱蜢，呆呆地伏在渐枯的玉米秆上，再没有嫩叶可啃食了，再没有露水可豪饮了，此时清冷的露水还能如往常般甘甜受用麽？总之，虫儿们没再有跳跃的气力，也不再敏感于任何声响，哪怕人们的脚步逼近，这气息未免然人难过而心生悲凉。纵使万物由盛及衰是自然之造化，且自幼稚园始我们就知道“春夏秋冬，四季更迭”的道理，面对此景，情何由来？
    借景抒情是中国人特别是中国文人们的情怀，也不必查阅先人的诗词章句了，如此景致，恐怕也只有“人比黄花瘦”般离情罢了。当然，确乎有人陶醉于秋生之处，这是极少有的。除了“我言秋日胜春朝”的刘禹锡，王居士（摩诘）算是佛心了得,“明月松间照，清泉石上流”于诗画之间给悲观论调者以极大的信心，还有主席诗词“万类霜天竞自由”给很多年轻的不羁的心予勇气和理由，但是，真正能够山居享受秋暝的有几人？真正有此豪迈气概的又有几人？此境界与胸襟可遇而不可求。
    “一花一世界，一叶一菩提”人们常常看花而少于世界，看叶而忘于菩提，法国作家蒙田说：“生之本质在于死”十几年前读到，至今才有所体会，生与死是两个截然相反的存在状态，可恰恰是有生必有死，有死方能生，由此观之，此秋何悲？彼秋何喜？年少时学习书法，有师云：“要在乎字里，更在乎行间”，日后对鉴赏略有心得，所谓字里行间既要体现单个字的功力，更要体现字与字之间的联系。关键在于变化：浓淡、轻重、缓急，在变化中取意成象，此妙趣也。
    万象如是，在生命的长河中若确乎有终极存在，莫不若你我与环境与他人的相互依赖和关怀，与时偕行也好，时行时止也罢，终究归于我们对于“时”的把握，不患一时之得，不患一时之失，古往今来,“彼”与“此”二字，互为体用，未见分离。
    正是：“秋风知我在，何苦等三年，无心少年月，有意不再欢，依依与杨柳，尔来几个秋，默默不作答，只有叶叶飞”。